已故前捷克總統哈維爾在當總統前，是個劇作家，早前讀了他劇本集，三套早期的劇作：《花園宴會》，《通知書》和《愈來愈難集中精神》。

《花園宴會》中，你會發現劇中所有人的對白冗長，內容卻空洞無物，主角一家如是，清算部如是。在這兩種空洞之間，讓人覺得荒謬。而故事主角被送到清算部搞的花園宴會，他在宴會中學會這種「官方」的套路之後，最後連自己的身份都忘記了，就好似活在意識型態謊言嘅的人一樣，只剩下官方給予的身份，失去自我。

人似乎沒有辦法不透過語言進行思考，極權政府要麼好似《1984》，不斷消除某些詞語（沒有「壞」字，就不能說領導人很壞；沒有「自由」，就建立不到呢些抽象的概念）；要麼好似《通知書》一樣，創造一種極冗長的語言Ptydepe，以最科學的語言作為賣點，徹底消除語境、語言的曖昩性，最後，根本就沒有人能夠學習這種語言。

《通知書》故事講述部門收到一份用Ptydepe 寫的文件，要進行翻譯，但如要進行翻譯，又要取得所需資格，要得資格又要提交另一份資料，如此類推，最後發現最終須要的，就是這份文件本身。由此諷刺僵化的官僚制度，一大堆冗員無所事事，最終整個部門根本無法運作。

《愈來愈難集中精神》則是個人覺得最精采的戲作。前作的Ptydepe 變成了一部永遠無法正常運作的機器Puzuk。故事講一個渣男好色的社會科學家，周旋在他的老婆、情人、袐書和另一個女科學家之間。是用愛情故事包裝的政治諷刺劇。

不知道貝克特的《等待果陀》對《愈來愈難集中精神》有多大程度的影響，兩者同樣是相似的兩幕劇結構，同樣在故事結尾承接故事的開端，果陀只能無了期的等待，荒謬的劇目還是會日復日的上演。但和貝克特不同的是：哈維爾的荒謬源自自國家機器，或者今天我們會有更深的體會。

《愈來愈難集中精神》其中一個特別之處在於：戲劇的場次不是由時間順序排列，而是被故意打散調亂，再利用劇場空間串連，要觀眾透過角色之間的互動和對白去理解，然後在腦海中重塑完整故事。也因為這種錯亂感，令觀眾「愈來愈難集中精神」，但卻又越看越入神。而最後高潮部分，每個人開始講錯其他人的對白，場面失控，更完全係一堆精神錯亂的表現，恰恰呼應劇作的主題，是好有張力的鋪排。在劇場演出相信會更加震撼，希望有機會可以欣賞。

這幾個劇作是哈維爾坐監之前寫的，即是在簽77憲章、寫《無權力者的力量》之前。

他曾說：「我不認為搞戲劇就是我的獨特的非做不可的事。我很容易地想像出，如果有一個非常具有魅力的機會擺在我的面前，那麼我完全可能把同樣的精力用來從事另一個學科。」有時候，許多事不是「非如此不可」，「輕」和「重」其實都是取決於你如何去賦予意義。

捷克在1989年爆發天鵝絨革命，哈維爾的確沒有繼續搞戲劇，而是轉行做總統。

本戲劇選最後文章寫：哈維爾突然被人民推舉為總統，在國際社會獲得世人高度敬重和仰慕時，劇作家哈維爾和他的戲劇便在觀眾的視野中無形地消失了。

從劇作角度似乎十分可惜，但奈及利亞劇作家索印卡卻如此認為：重新締造一個國家不是更重要嗎？誰來評判哪一個對社會更有意義；寫更多劇本的哈維爾還是重建一個國家的哈維爾呢？

當了13年總統之後，哈維爾退休又做再回老本行，完成本寫好劇本，又拍了齣電影《總理的最後告別》。

然後，突然對呢個國家充滿好感，想好好認識下。